http://blog.unijimpe.net/rss https://www.bubok.es/ Puedes comprar en nuestra librería todos los libros publicados en Bubok. es info@bubok.com (Bubok Publishing) info@bubok.com (Bubok Publishing) https://www.bubok.es/libros/171481/y-sin-embargo-magazine-23-to-have-or-not-to-bemar.abr.may.2010oto�osurprimaveranorte | ISBN 978-1-4457-3152-0 (�)? �Qu� hay detr�s de la pulsin de poseer? ? Cuando no hay otra forma de disfrutar los objetos, su posesin nos asegura el disfrute ilimitado, sin estar sujeto a horarios, programaciones, pago de entradas? Pero si pasamos a tener disponibilidad infinita del objeto para su disfrute, �por qu� seguimos queriendo que sea nuestro? ? �Bajamos y acumulamos archivos porque es gratuito? �porque es f�cil? �En qu� momento interviene el deseo o la necesidad del archivo/objeto en s�? ? Nuestras colecciones digitales son fr�giles, sujetas al r�pido (incluso s�bito) deterioro de los soportes de almacenaje, a la constante evolucin de los formatos. �Por qu� insistimos en guardar lo que est� destinado a no durar? ? Lo acumulado, lo pose�do se convierte en obligacin: poseemos una creciente coleccin de cosas pendientes de ver, de escuchar, de leer ? cosas que no quer�amos o no necesit�bamos realmente cuando ca�mos en la tentacin de hacer click para descargarlas. ? La posesin tradicional implicaba un aspecto de ostentacin. �Qu� formas adopta la ostentacin virtual? Mediante nuestras listas de ?favoritos?, ?intereses?, ?m�sica que me gusta?, ?libros que he le�do?? �el estatus no est� pasando a definirse por lo que sabemos/conocemos m�s que por lo que tenemos? ? �O se est� desplazando el fetichismo de la posesin del ?objeto? hacia la posesin del ?canal de obtencin del objeto?? �Ostentamos nuestras cuentas de usuario premium y nuestra velocidad de conexin, como antes presum�amos del espacio que ocupaba nuestra biblioteca? ? Y si esto es cierto, �qu� implica? �El negocio podr�a desplazarse de la venta de objetos editados a la venta de canales para poseerlos? El volumen de ventas, �se sustituir�a por el ?n�mero de reproducciones?? �Se perpetuar�a por tanto el modelo industrial actual con un adecuado lavado de cara? o habr�a m�s espacio para alternativas independientes, signifique eso lo que signifique? ? �Se podr�a ser un gran coleccionista virtual sin poseer un solo archivo en nuestro disco duro? # # # (e) ? What lies beneath the urge to possess? ? When there?s no other way to enjoy objects, their possession guarantees their unlimited enjoyment, without being subject to timetables, programs, ticket fares? But if we?re granted infinite availability of the object for its enjoyment, why do we still want it to be ours? ? Do we download and accumulate files because they?re free? Because it?s easy? When does desire or need of the object/file itself intervene? ? Our digital collections are fragile, subject to the quick (even sudden) deterioration of storage devices, to the constant evolution in formats. Why do we insist in keeping what is bound not to last? ? The accumulated, the possessed turns into obligation: we possess a growing collection of things waiting to be watched, listened to, read ? things we didn?t really want of need when we were tempted to click and download. ? Traditional possession implied its ostentation. What shapes does virtual ostentation take? Through our lists of ?favorites?, ?interests?, ?music I like?, ?books I?ve read?? isn?t status being defined by what we know rather than by what we have? ? Or is fetish being displaced from the possession of the ?object? to the possession of the ?channel? for obtaining it? Do we show off our premium user accounts and our connection speed just as we used to boast about the volume occupied by our bookshelves? ? And if this is true, what does it imply? Would the business move from selling edited objects to selling channels to obtain them? Would sales be measured by ?number of reproductions?? Would thus the current industrial model be perpetuated after some face-washing? or would there be more room for ?independent? alternatives, whatever it means? ? Could anyone be a great virtual collector without possessing a single file in their HDD? # # # edit(ing), direct(ing) + complementsfernando pratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratscolacao + additional stuffrivera valdezbiotranslat(ing)alicia pallasoriginal musicnevus project�/�albert jord�front cover(ing) & open(ing) multitudes:�andr�s waissmanback cover(ing) hand:�fernando prats fromroman aixendri jordi calvet bas sebasti�n de cheshire hern�n dardes oriol espinal ezook thomas hagstr�m bill horne graciela oses fran�oise lucas paula palombo alicia pallas fernando prats rivera valdez miguel ruibal jef safi andr�s waissman from?a coru�abarcelona buenos airescampredgrenoblemar del platanijmegenprincetonseattle str�ngn�starragona terrassa�beda # # # YSE #23 Original Music�|�YSE #23 Original Video�|�YSElected videos # # # Official�WEBsite�|�Flickr Group�|�Facebook�|�MySpace�|�Twitterhttps://www.bubok.es/libros/20494/y-sin-embargo-magazine-22-capitalloffEsto no se trata de copyright (o leyes), se trata de dinero. Capitalismo vs. Tecnolog�a. O de cmo los avances tecnolgicos est�n carcomiendolos principios axiom�ticos, necesarios, del capitalismo Digamos sus Ideales. El an�logo platnico, el Ideal Capitalista.Sus suposiciones, lecturas o conceptos de fondo. Sus esencias. Lo que aqu� tiembla no es la jurisprudencia o el derecho,lo que aqu� tiembla es una estructura o una arquitectura de poder,fundamentada en concepciones que est�n abri�ndose como una piel resecao un barro calcinado al sol. Se trata de la digitalidad dando con tierra y clausurando buena parte del landscape materialista. Se trata de lo inmaterial encontrando SU cuerpo, su perfecto dispositivo,SU articulacin o mecanismo. O al menos un cuerpo mucho m�s idneoque cualquiera que hubiera encontrado antes. Hubo un tiempo en que la esencia era lo material, la �ltima palabra,aquello contra lo que dif�cilmente se pod�a oponer algo.Eso cambi. La cuestin est� en el cambio de paradigma.En el cimbronazo destructivo que sienten en sus cimientoslas jerarqu�as y absolutos que se conoc�an. Lo interesante est� en la posibilidad de un replanteo a bajo niveldel sentido de valor, de los sistemas de valoracin y sus escalas. El objeto digital, infinitamente reproducible, multiplicable y alterable, inmune a las condiciones productivas, a limitaciones de costo, espacio o tiempos de produccin, m�s parecido (mucho m�s) a las ideas que a los objetos, como una m�quina de movimiento continuo, como una fuente inagotable de energ�a, como un stock de existencias infinito, como un fantasma, instant�neamente distribuible, casi conceptual y abstracto, no formaba parte, no exist�a, y no est� concebido en la estructura material-capitalista.Y funciona como una espoleta o carga de dinamita que hubiera sido alojada en sus vigas, paredes o columnas. El objeto digital, como el esp�ritu o el alma (lo descarnado, depurado) de la cultura y el conocimiento.Informacin en estado puro, en todas partes y a la vez: Mensaje, mensaje en un soporte que lejos de anclarlo lo dispara. Sin medio, sin intermediario, sin comisarios ni interposiciones.Eso es lo que permite la era digital, la tecnolog�a.Degrada a lo material y al capital a una mera manutencin de organismos,a funciones de alimentacin, gestin/administracin y transporte.A un segundo o tercer orden o grado de jerarqu�a.A una intrascendencia vulgar o despreciable.A un lugar que extra�aba. # # # (e)This is not about copyright (or law), this is about money. Capitalism vs. Technology. Or how technological advances are underminingThe axiomatic, necessary principles of capitalism. Let?s say its Ideals. The platonic analogous, the Capitalist Ideal.Its core assumptions, readings or concepts. Its essences. What is shattering here is not jurisprudence or rights,What is shattered is a structure or an architecture of power,Founded on conceptions that are cracking like parched skinOr scorched mud. It is digitality pulling down and closing down much of the materialist landscape. It is the immaterial finding ITS body, its perfect device,ITS articulation or mechanism. Or at least a much more suitable bodyThan any of which it had found before. There was a time when essence was material, the last word,That to which hardly anything could be opposed.That changed. The crux of the matter lies in the paradigm shift.In the destructive blast the known hierarchies and absolutesfeel in their foundations. The interest lies in the possibility of a low-level redefinitionOf the sense of value, valuation systems and their scales. The digital object, infinitely reproducible,multipliable and alterable,Immune to productive conditions, cost, space or production time limitations, more (much more) similar to ideas than to objects, like a perpetual movement machine, like an endless stream of energy, like an infinite stock, like a ghost, instantaneously distributable, almost conceptual and abstract, did not belong, did not exist, and is not conceived in the material-capitalist structure.And it works like a fuse or dynamite load that had been lodged in its beams, walls or pillars. The digital object, like the spirit or the soul (the stark, purified) of culture and knowledge.Information in its purest form, everywhere at the same time: message, message in a medium that, far from anchoring, rockets it. Without fear, without intermediaries, without curators or interpositions.That?s what the digital era, technology allow.It degrades the material and the capital to a mere organism maintenance,To feeding, management/administration and transport functions.To a second or third order or degree of hierarchy.To a place it missed.https://www.bubok.es/libros/15769/y-sin-embargo-magazine-21-ink-or-link(�)Merodear/auscultar el soporte analgico DESDE el soporte digital, quiz� replanteando la situacin, no ya como los herederos de un tiempo previo que participamos del cambio sino como si lo digital hubiera sido la norma desde siempre y desde all� cuestion�ramos los soportes ?antiguos?. ? por qu� toleramos (y hasta buscamos y nos regodeamos de) las precariedades y limitaciones del soporte analgico? En especial los libros. ? para compartir/share algo de un libro, hay que typearlo y subirlo, cuando una vez digitalizado, el proceso est� terriblemente optimizado. ? cu�l es la utilidad entonces de ?el libro?? Es un gesto de privacidad y un refugio? Un solaz?Una negacin? ? qu� sentido tiene enarbolar la validez (aparentemente de puro fetiche arcaico, retrgrada) de un soporte que no tiene una d�cima parte del alcance y las posibilidades del soporte digital (a trav�s de la red, desde luego)? ? qu� ficciones se han tejido histricamente, hasta la era digital, en torno a las obras presentadas como un absoluto acabado, definitivo, inalterable, individual, unipersonal y �ltimo, a causa de las limitaciones de lo analgico?(Su dificil alteracin, aliteracin, reutilizacin o reciclaje.Esa eterna sensacin de cosa terminada, cerrada, definitiva y en definitiva: quieta.) ? cu�nto de ese romance con los libros est� sustentado en errores de lectura, en concepciones ingenua y falazmente ?rom�nticas? ? ? lo digital slo pone en envidencia un tr�nsito que antes se ve�a entorpecido por las limitaciones de un soporte precario? ? no habr�a que cuestionar seriamente la posicin jer�rquica del libro? ? qu� sentido tiene la cosa tangible cuando la tecnolog�a la ha vuelto innecesaria? ? qu� revisiones urgentes demanda el di�logo obra-soporte, mensaje-medio? ? lo digital depura la obra, forz�ndola, acorral�ndola, hacia el tr�nsito y la volatilidad que le corresponde? # # # (e)Prowling/auscultating the analogical medium FROM the digital medium, perhaps redefining the situation, no longer like the heirs of a former time who took part in the change, but as if the digital had always been the rule and from there we questioned the ?ancient? media. ? why do we tolerate (and even look for and delight in) the precariousness and limitations of the analogical medium? Especially books. ? in order to share something from a book, we have to start by typing and uploading it, when once digitalized, the process is terribly optimized. ? what?s the point in ?the book? then? Is it a gesture of privacy and refuge? A relief? A denial? ? what sense does it make to hoist the validity (apparently as a sheer archaic, retrograde fetish) of a medium that does not have a tenth of the reach and the possibilities of the digital medium (through the net, of course)? ? what dictions have been historically woven, until the digital era, around works presented as an absolute finished, definitive, inalterable, individual, unipersonal and ultimate, due to the limitations of the analogical? (Its difficult alteration, alliteration, reutilization or recycling.That eternal sensation of a finished thing, closed, definitive and definitely: still). ? how much of that romance with books is supported by misreading, by ingenuously and fallaciously ?romantic? conceptions? ? does the digital evidence a transit formerly hindered by the limitations of a precarious medium? ? wouldn?t it be necessary to serioulsy question the book?s hierarchical position? ? what sense does the tangible thing make when technology has made it unnecessary? ? what urgent revisions does the work-format, message-medium dialogue demand? ? does the digital refine the work, forcing it, cornering it towards the transit and volatility that it deserves? # # # edit(ing), direct(ing) + complementsfernando pratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratscolacao, correct(ing) + additional stuffrivera valdeztranslat(ing)alicia pallasoriginal musicnevus project�/�albert jord�original videoraquel barrera sutorralisten(ing)hern�n dardesopen(ing) bars:�lawrence robertsfront alley back leds, uncredited images:�fernandopratsmanchas:�miguel ruibal ?with ink fromistvan banyaialberto ba�aresbrancolinajordi calvetflavio crescenziguillermo cruzhern�n dardesdou_ble_youoriol espinaljulian gomezbill hornejohn kosmopoulosnatalia osiatynskapaula palomboalicia pallasalejandra paterisabel p�rez del pulgarfernando pratslawrence robertsaugusto rosamiguel ruibaljef safijacob scheremart�n trebinorivera valdezsusan wolff contacting from?a coru�aantwerpbarcelonabar harborbuenos airescerro de las rosasgen�vegranadagrenoblelawrencevillelondonmadridmontr�alnew yorkpuerto madryntarragonaterrassatokyotorontowarsaw# # # YSE #21 Original Music�|�YSE #21 Original Video�|�YSElected videos # # # Official�WEBsite�|�MySpace�|�Flickr Group�|�Facebook�|�Twitterhttps://www.bubok.es/libros/12095/y-sin-embargo-magazine-20-extimacy"extimacy" jun.jul.ago.2009 Published on 21.06.2009 | inviernosurveranonorte | ISBN 978-1-4092-8564-9 (ñ) Extimacy: Extimidad. De ¿ex-timar Vínculos mutantes, hydralizados, relaciones translúcidas filtradas, en plena alborada de reencuentros. Risa fácil. Sílabas redundantes para una mueca permanente. Maquillaje en fuga para comentarios de 140 caracteres. Lo mío es tuyo y lo tuyo es mío. Éste es nuestro nosotros que por inclusivo no incluye a nadie. La ubicuidad pide dieta en una ensalada inodora que no sabe a nada. ¿Hay vestiduras que rasgarse en plena desnudez sórdida following & followers. ¿Pero a quién le susurro, a quién confieso mis miserias ¿Cómo hago para imaginar lo que veo que me muestras Como una de aquellas rutinas obscenas, todo lo compartimos para acabar, y cuán cierto, compartiendo nada. ¿La interacción permanente, volátil, compulsiva, va uncida al vaciamiento Asumido el reto y en pleno juego, juguemos: ¿Quién es más austero ¿Quién más verdadero ¿De qué depende ¿Existe la posibilidad de otro desarrollo, de otro estado de cosas (e) Extimacy: From ex-cheating/ ex-timing/ex-timid/ex-timate Mutant links, hydralyzed, translucid relationships filtered, in full dawning of reencounters. Easy laughter. Redundant syllables for a permanent grin. Fleeing make-up for 140 character comments. Mine is yours and yours is mine. This is our us, so inclusive it does not include anyone. Ubiquity asks for a diet in an odourless salad without a taste. Are there garments to rend in the middle of a sordid nudity Following & followers. But who do I whisper to, who do I confess my miseries to How can I imagine what I see you showing As one of those obscene routines, we share everything just to end up, and how true, sharing nothing. Is the permanent, fleeting, compulsive interaction yoked to emptiness Challenge accepted and in the heat of the game, lets play: Who is more austere Who more real What does it depend on Is there a possibility for another development, for another state of things # # # edit(ing), direct(ing) + complements fernando prats art direct(ing) + design(ing) estudi prats colacao, correct(ing) + additional stuff rivera valdez translat(ing) alicia pallas original music nevus project / albert jordà original video raquel barrera sutorra listen(ing) hernán dardes frontcover(ing) im(a)g & opening misticharacters x miguel ruibal backcover(ing) im(a)g upcoming party by leonie polah intimities from: roman aixendri brancolina mara carrión guillermo cruz enrique cherta hernán dardes dou_ble_you oriol espinal hercules k. cisco garcía jonás d. garcía jéssica lópez nirvana sq natalia osiatynska paula palombo alicia pallas leonie polah sabine portela josean prado fernando prats miguel ruibal jef safi robert saucier rivera valdez carolina vega ramírez contacting from... a coruña acuitzio del canje amsterdam antwerp athens barcelona basauri berlin buenos aires campredó grenoble london madrid montréal san rafael santiago de chile tarragona terrassa valencia viana do castelo warsawhttps://www.bubok.es/libros/9331/y-sin-embargo-magazine-19-superfissue(�)SuperF#isSue: Lo convencional y el gesto vac�o/vaciado.Los efectos de una sociedad centr�fuga e hipcrita, desmemoriada y autorreferencial, en fuga permanente, donde ya nadie se plantea o cuestiona nada de ninguna cosa. �Qu� historias nos cuentan los Medios? �Cu�les son las que se validan desde el territorio art�stico-cultural, hoy?�Qu� ?no-efectos? producen? �Cu�l es su or�gen? �Cmo se vac�an de mensajes?�Qu� lugar puede tener actualmente cualquier otra historia que no sea la propia historia (es decir ?la personal?)? �Qu� rincn puede reclamar la iron�a ante una competencia discursiva abrumadoramente (a)plana(da)? // (a)plana(dora)?�Son posibles los meta-relatos cuando no hay siquiera narraciones (que no sean puro cuento)?�Queda/Hay una audiencia posible para cualquier clase de meta-relato?�Cmo agitar/sublevar al espectador/usuario? �Tiene sentido hacerlo? Si el pasado y el presente co-existen: �Es sensato creer que, al fin y al cabo, el movimiento es un movimiento c�clico? Y si as� fuere �hacia dnde se dirigen estas fugas, entonces? �A cu�nto cotiza la sensatez en el mercado? �Por sensatez se entiende (el nefasto) ?sentido com�n?? �Es sensato no ser hipcrita? No lo recuerdo?�Puede haber memoria cuando no hay cr�tica? La automatizacin. El ?querer pertenecer? sin preguntarse el cmo, el qu� o el para qu�. La esquizofrenia, la histeria, el p�nico, la ausencia, la velocidad virtual y la ansiedad. �Cu�l es el rostro, cu�l el miembro que responde cuando responde en plan autmata a unos est�mulos que nada estimulan, obstinados en un recorrido que va de ?w? a ?w? exhalando:�wows�a troche y moche. (e)SuperF#isSue: The conventional and the empty/emptied gesture.The effects of a centrifugal and hypocritical, forgetful and self-referential society, in permanent escape, where nobody raises a matter or questions anything anymore. What stories do the Media tell us? Which ones are validated from the artistic-cultural territory today?What ?no-effects? do they produce? Which is their origin? How are they emptied out of their messages? What place is there currently for any other History but one?s own history (this is, the ?personal? one)?What corner can irony claim against a overwhelmingly flat(tened) // flat(tener) discursive competition? Are meta-narrations possible when there are not even narrations (other than fairy tales)?Is there left/is there a possible audience for any kind of meta-narration?How to agitate/sublevate the spectator/user? Is there any point in doing it? If past and present co-exist: is it wise to believe that, in the end, movement is a cyclic movement?And if it is, where are these escapes directed towards, then? How is sense valued in the market? Is sense understood as (the disastrous) ?common sense?? Is it sensible to not be hypocritical? I can?t remember?Can there be memory when there is no critic? The automatization. The ?wish to belong?, without wondering how, what, or what for. The schizophrenia, the hysteria, the panic, the absence, the virtual speed and the anxiety. Which is the face, which the limb that reacts when it reacts as an automaton to stimuli that do not stimulate, tenacious in a trajectory going from ?w? to ?w? exhaling�wows�thoughtlessly? # # # edit(ing), direct(ing) + complementsfernando pratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratscolacao, correct(ing) + additional stuffrivera valdeztranslat(ing)alicia pallasoriginal musicnevus project�/�albert jord�original videoraquel barrera sutorralisten(ing)hern�n dardesopen(ing) doorsskin abstracts�x�manuel diumenjoopen(ing) wallseffberliner mauerfrontcover(ing) im(a)ghorad��by�fp highlights from:roman aixendrisanti balmesbrancollinajordi calvetlucky clovhern�n dardesmanuel diumenjooriol espinalcisco garciaolivier giletjulian gomezjose javier gonz�lezrebecca lathropleah leonepancho lorenzmarie c.francesca mazzucatonirvana sqnatalia osiatynskab�rbara palaciospaula palomboalicia pallasfernando pratsred nails; wrong cityjef safijaclyn sollarsrivera valdezrodolfo vanmercke a b r e l a m u r a l l aa coru�aantwerpbarcelonabolognabruxellesbuenos airesburgoscampredcaracasdublingenevagironagrenobleiowa citylimalondonmadridmexicalimontrealparisportlandtarragonawarsaw # # # YSE #19 Original Music�|�YSE #19 Original Video�|�YSElected videos # # # Official�WEBsite�|�MySpace�|�Flickr Group�|�Facebook�|�Twitterhttps://www.bubok.es/libros/9326/y-sin-embargo-magazine-18-inout-side(�) ? �cu�les son las nuevas ?definiciones? que ser�an necesarias para poder articular cdigos y v�as de comunicacin v�lidas en un tiempo en el que los r�os fluyen vigorosos de puro ruido? ? �libertad y sociedad son conceptos antagnicos? ? �libertad y comunicacin son valores que se anulan mutuamente? ? �cu�les son las v�as por las cuales (entre todo el ruido) corre realmente la informacin? ? �filtros? ? �un out-icon por player desde/con/sobre el cual se explaye o enuncie un punto de vista o proponga una opcin o modus operandi? ? �cu�les son los mecanismos de desactivacin de un sistema que lo asimila todo? ? �cmo evitar entrar al juego? / �o cmo salir? / �o a dnde salir? / �para volver a entrar? ? �dnde queda el outside? (e) ? What are the new ?definitions? that would be needed to articulate codes and communication channels valid in a time where the rivers flow of pure strong noise? ? Are freedom and society antagonistic concepts? ? Are communication and freedom values that are canceled each other? ? What are the ways in which (among all the noise) the information runs? ? Filters? ? An out-icon for player from / with / on which elaborate or stating a point of view or propose an option or modus operandi? ? What are the mechanisms of deactivation of a system that eats everything? ? How to avoid entering the game? / Or how to get out? / Or where to go out? / �To re-enter? ? Where is the outside? (f) ? Quels sont ces nouveaux bruits capables d?articuler des flots de purs concepts? ? les filtres . . ? ? Quels sont ces filtres capables de r�-entrer leurs propres faces dehors dedans? ? les apparences . . ? ? Quels modus operandi de ces apparences, dedans transcendantes, dehors illusoires ? ? les concepts . . ! ? Quels sont ces nouveaux concepts capables d?articuler des flots de bruits purs? (download it. it?s free.) # # # edit(ing), direct(ing) + complementsfernando pratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratsinsistan�ao, correct(ing) + additional stuffrivera valdezlisten(ing)hern�n dardesoriginal musicnevus project�/�albert jord�original videoraquel barrera sutorratranslat(ing)alicia pallasopen(ing) wonderimages:�gabriel magrifrontcover(ing) im(a)g: ladder by�teng tanbackc(o)ver(ing) i(mg): rejas by�barbara stumm featuring:javier �lvarez cobb�roman aixendribrancollinahern�n dardesoriol espinalolivier gilettom�s gubitschbill hornekaxogabriel magriyves moreauxpaula palomboalicia pallasfernando pratsjef safidoris stritcherbarbara stummteng tanrivera valdezcarolina vega ramirezdavid velez a b r e l a m u r a l l aa coru�aantwerpbarcelonabruxellesbuenos airesburgoscampreddoussardgrenoblelawrencevillelondonmelbournenew yorkparistorontosantiago de chiletarragona # # # YSE #18 Original Music�|�YSE #18 Original Video�|�YSElected videos # # # Official�WEBsite�|�MySpace�|�Flickr Group�|�Facebookhttps://www.bubok.es/libros/9017/y-sin-embargo-magazine-17-mess-up-mess-ageIndagación y puesta a prueba de las posibilidades de codificación, alcance y resistencia de los medios de comunicación gráficos. Múltiples mensajes. ¿ Cuánto texto entra en un texto ¿ Cuánto en una foto, cuánto en un collage ¿ Hasta dónde el medio soporta la carga ¿ Cuánta información puede encriptarse ¿ Cuánto mensaje soporta un mensaje ¿ Cuánta lectura ¿ Hasta dónde se puede forzar/exigir/multiplicar la densidad de significantes ¿ Cuánto suman las capas de contenidos, los subniveles escalonados (jerárquicos, o NO-jerárquicos) ¿ Hasta dónde puede extenderse (qué tan hondo) la arquitectura invisible Presentado desde trabajos que exploren/exploten estas posibilidades. Que expliquen y le den la vuelta. Que se arriesguen. El juego, la burla, el humor. La crítica, la puesta en evidencia de los mecanismos de los mass-media. Narraciones con tantas lecturas como sea posible. Mixed-media con tanto mensaje como pueda contener. ¿ Cuánto mensaje puede entrar en una lata # # # An issue devoted to the inquiry and test of the coding, reach and endurance possibilities of graphic means of communication. Multiple messages. How much texts fit in a text How much in a picture, how much in a collage How far does the medium bears the load How much information can be encrypted How much message stands a message How many readings How far the significant density can be forced / demanded / multiplied How much the content layers add Staggered sublevels (hierarchic or NOT-hierarchic) How far the invisible architecture can be extended (how deep) Launched from works exploring / exploiting this possibilities. Works which explain and give the topic a turnover. Which risk. Game, mockery and humor. Critics, the mass-media mechanisms put into evidence. Narrations with as many readings as possible. Mixed-media with as much message it can contain. How much message can be stored in a can # # # Messages multiples. Combien de textes inscrits dans un texte Combien dans une image, combien dans un collage Jusquoù le médium supporte-t-il la charge Jusquoù linformation peut-elle être cryptée Combien de messages dans un message Combien de lectures Dans quelle mesure la consistance peut-elle être forcée / contrainte / multipliée Combien de couches peut-on ajouter Combien de degrés, de sous-niveaux (hiérarchisés ou non) Jusquoù larchitecture invisible peut-elle être étendue (quelle profondeur) Lancement de travaux qui explorent/exploitent ces possibilités. Travaux qui expliquent et donnent au sujet de nouveaux angles. Quels risques. Jeux, humour et dérision. Critiques, les mécaniques mass-médiatiques mises en évidence. Narrations à multiple lectures possibles. Compositions avec autant de messages quil est posssible dy inclure. Combien de messages peuvent-ils être stockés dans une boîte # # # edit(ing), direct(ing) + complements fernando-prats art direct(ing) + design(ing) estudi-prats insistAnçao, correct(ing) + additional stuff rivera-valdez listen(ing) hernán-dardes original music {free cd in-out-side}: nevus-project / albert-jordà translat(ing) emilia-cavecedo refill(ing) image: leonie-polah open(ing) messimages: dalibor-levícek frontcover(ing) im(a)g: bird/girl morphing by olivier-gilet backc(o)ver(ing) i(mg): frank mess(ages) by bill-horne trio phantasmagoric text(ing) & latas: fernando-prats featuring: brancollina hernán-dardes oriol-espinal rafael-galán olivier-gilet ron-herrema bill-horne lisa-kehoe gabriel-magri yanomano natalia-osiatynska leonie-polah stéfano-pérez-tonella fernando-prats jef-safi rivera-valdez dou_ble_you-{uu} a b r e l a m u r a l l a amsterdam antwerp barcelona berlin brno bruxelles buenos aires grenoble iowa city lawrenceville leicester lisbon loch gorman london madrid mendoza san rafael tarragona varese warsaw https://www.bubok.es/libros/9013/y-sin-embargo-magazine-16-du-champ-i-ssue Un n�mero dedicado a explorar la visin y propuestas de Marcel Duchamp.No su vida, no su obra; tan slo algunos de sus conceptos.Realizado con aportes de artistas, pensadores y dise�adores de todo el mundo combinados con la expl�cita intencin de producir a su vez�un objeto duchampiano. -el medio como instrumento intelectual que transpasa su especificidad y se burla de ella,-la obra independientemente de su car�cter representativo e interpretativo-?arte?, en t�rminos de convenciones, lo m�s ?amorfo? posible-?obras? en las que la obra no es una finalidad en s� misma sino una excusa-interpretaciones o, mejor dicho, lecturas que pueden convivir a pesar de ser aparentemente excluyentes-objetos ?anestesiados est�ticamente?, anulados en su probable complacencia de la mirada, ?rectificados?,?asistidos? para otorgarles una nueva -a menudo, inslita- significacin. Como en la eleccin de los ?ready-mades?: ?basada en la indiferencia visual y en la ausencia total del buen o mal gusto?-obras ?definitivamente inacabadas?-rrose s�lavy, su alter(-)ego-ajedrez, m�quinas pticas, matem�ticas, geometr�a, ?artefactos?-la ?pintura mental?, ?pintura de precisin?, el rechazo de cualquier elemento en el que la mirada se pueda recrear con fruicin -texto, ? bloques, ? fotograf�as, + mixed-media, + pintura, + ilustracin.-toda la revista est� en castellano e ingl�s. (nav�gala gratis�y comienza felizmente el verano -o el invierno) This issue plays around the conceptual universe of Marcel Duchamp. Not his life, nor his works, just some of his concepts. ? the medium, as an intellectual tool which goes beyond its specificity mocking it.? the work, regardless of its representative and interpretative character.? ?art?, in terms of conventions, as ?amorphous? as possible.? ?construction?, in which the work is not it?s purpose, but an excuse.? interpretations, or rather readings which can coexist despite being seemingly exclusive.? objects ?aesthetically anesthetized,? lapsed in their likely sight complacency; ?rectified?, ?assisted?, to give them a new ?often unusual- significance. As with the choice of ?ready-mades?: ?based on visual indifference and a total absence of good or bad taste?? works ?definitively unfinished?.? rrose s�lavy, his alter (-) ego.? chess, optic machines, mathematics, geometry, ?artifacts?.? ?mental painting,? ?precision painting?, the rejection of any element in which sight can be delighted. ? aesthetics: ? text, ? blocks, ? photographs, + mixed-media, + painting, + illustration.? the whole magazine, in spanish and english. edit(ing), direct(ing) + complementsfernandopratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratsinsistAn�ao, correct(ing) + additional stuffr | vlisten(ing)hern�n dardesmusicaliz(ing)albert jord�translat(ing)kiddo | emilia cavecedo frontcover(ing) concept fotune autre sensualit�backcover(ing) concept borradorUU ? dou _ ble _you�et aaopen(ing) conceptnacho pi�drola�+�salaboli�&�fp�porta -estructura:accesories,�lisa kehoe�{�kiddo | emilia cavecedo,�lisa liibbe lara,�josean prado,�oriol espinal,�mark valentine sullivan,�hern�n dardes,�alfredo de la rosa,�jonathan minila�} => meta{�pepo m.-the secret society,�r | v,�leah leone�} => hilarious{�pancho lorenz,�natalia osiatynska�}�fernandoprats�=> rage => meta�kiddo | emilia cavecedo,�nacho pi�drola,�salaboli,�lisa kehoe�{�lisa liibbe lara,�mark valentine sullivan�+�shari baker,�oriol espinal,�gabriel magri,�naomi vona,�mara carrin�}=> hilarious {�d7,�olivier gilet,�jef safi,�special spatial guests�}=> rage {�brancollina,�gabriel magri,�natalia osiatynska,�bill horne,�UU,�christy trotter�}�simon fr�ehlich ysinembargo#16? sensualmente inacabada. a b r e l a m u r a l l aantwerp � barcelona � basauri � berkeley � bruxelles � buenos aires � carlsbad � collioure � coyoac�n � grenoble � holden beach � iowa city � lawrenceville � lansing � london � madrid � mendoza � mexicali b.c. � milano � san francisco � san rafael � s�o paulo � tarragona � warsaw https://www.bubok.es/libros/9003/y-sin-embargo-magazine-15-inter-visto La estructura de Y SIN EMBARGO magazine #15, ?inter-visto issue? gira alrededor de 15 entrevistas a ?autores? y 15 interpretaciones gráficas de estas entrevistas por otros ?autores?. La noción que subyace y sobrevuela es la de ?diferencia & repetición?. Cada entrevista consta de las mismas 15 preguntas, aportadas anónimamente una por cada uno de los entrevistados. Cada entrevistado ha elegido qué y de qué manera responder. Cada entrevista ha sido re-interpretada gráficamente por otros 15 autores. # # # The structure of Y SIN EMBARGO magazine #15, ?inter-visto issue? is based on 15 interviews of ?authors? and 15 graphical re-readings of these interviews by other ?authors?. The notion is ?difference & repetition?. Each interview has the same 15 questions, sent one by one (questions remain anonymous) by each of the interviewed ones. Each interviewed author chose to answer them all or just a few. Each interview has been graphically re-read by another 15 authors. //////////// édita-teuer fernandoprats dessi-design estudi prats con-sistence rivera valdez ore-jetti hernán dardes ost-dolby albert jordà trans-trans claudia guillen de cullen opening-fots inga melnikova cover-fot mark blurry valentine sullivan + txt players mark valentine sullivan santi balmes pepo m.-the secret society tomás gubitsch dou _ ble _you jef safi (joël-evelyñ-françois dézafit-keltz) lucky clov nirvana sq rivera valdez rosa cobos gladys fretes leah leone john walford gabriel d?iorio alfredo de la rosa also with kiddo & la mano invisible + jpg players sabine portela victoria espinar wali nacho piédrola luz godoy sekana radovic rui correia dba lehane naro% howard duncan fernandoprats leonie polah barbara stumm max boschini rafael galán abre la muralla amsterdam · barcelona · bilbao · boulder · buenos aires · carlsbad · chicago · dublin · grenoble · iowa city · lansing · lisbon · london · madrid · mantova · mendoza · new york · paris · resistencia · russia · tarragona · toronto · viana do castelo · victoria bc · wheatonhttps://www.bubok.es/libros/8991/y-sin-embargo-magazine-14-accumulation Un n�mero dedicado a la mec�nica moderna de la acumulacin y el frenes� por adquirir; el paradigma de la acumulacin como principio sist�mico de todas las actividades, como par�metro comparativo. Artistas, periodistas y pensadores de diversas partes del mundo ensayan un an�lisis de este credo, esgrimen una cr�tica, o simplemente nos cuentan una an�cdota. # # # An issue devoted to the mechanics of the modern accumulation and the frenzy to acquire; the paradigm of accumulation as a systemic principle of all activities, as a parameter of comparison. Artists, journalists and thinkers from many differente places have participated on this unusual edition of this unusual free publication. # # # Un num�ro consacr� � la m�canique moderne de l?accumulation et de la fr�n�sie d?acqu�rir ; o� le paradigme de l?accumulation s?�rige comme principe syst�mique de toute activit�, comme param�tre de toute comparaison. Des artistes, des journalistes et des penseurs de diff�rentes origines ont particip� � cette inhabituelle �dition de cette inhabituelle publication gratuite. # # # Eine Ausgabe, gewidmet den Vorg�ngen der modernen Akkumulation und dem Rausch des Sich-Aneignens; das Paradigma der Akkumulation als systemisches Prinzip s�mtlicher Aktivit�ten, als ein Vergleichsparameter. K�nstler, Journalisten und Denker unterschiedlichster Herkunft haben an dieser au�ergew�hnlichen Edition dieser au�ergew�hnlichen kostenlosen Publikation teilgenommen. edit(ing) + direct(ing)fernandopratsart direct(ing) + design(ing)estudi pratsinsistAn�ao + correct(ing)rivera valdezlisten(ing)hern�n dardesmusicaliz(ing)albert jord�borg(ing)leah leonecover(ing)fp�et al.translat(ing)claudia guillen de cullen writ(ing)jo�l-evely�-fran�ois d�zafit-keltzsanti balmesjonathan minilatom�s gubitschleah leonefrancisco lrenzpepo m.-the secret societyfabricio capellirivera valdezfernando pratszep wernbachermat�as delfinodou _ ble _youalfredo de la rosa imagin(ing)oriol espinaljo�l-evely�-fran�ois d�zafit-keltzmi-mi moscowlouise manndou _ ble _youmark valentine sullivanezequiel ruizborja.apgretchen smithjuan ospinaanna christinaalba escayoraymond weekesthierry tillierlisa kehoepatricia gilaugusto rosazep wernbachermara carrinfernandoprats https://www.bubok.es/libros/8979/y-sin-embargo-magazine-13-renaissance Algunos aspectos de la época actual enfrentados/oponiéndose con el período del Renacimiento. El concepto de ?hombre renacentista?, la teoría de la perspectiva de Alberti, la noción de representación del hombre y lo social, la firma en las obras de arte. Renaissance Issue es sólo parte de la apuesta a construir, o reconstruir -recuperar-, la posibilidad de búsquedas y libertades, en cualquier territorio, de gustos y pasiones, los irremediables deseos de actuar a piaccere, y disfrutarlo, sin cuestionar la capacidad o el permiso para hacerlo sino mediante el intento vigoroso, dulcísimo (de vértigo). edita + dirigefernando pratsart direction + designestudi pratsinsistenciaçao + correctionjuan rivera valdezi l l u s t r ailaria grimaldiflavia sopraniraymond weekesw o r k scraig atkinsonpaolo casalisthierry tilliermario sughiandré van der reeira lessergustavo colottoxavier sternhagenartsnooze_conceptualistap h o t o sthomas zicolaboris drenecjacob noelfrank neuzep wernbacherchristian kuschsimon lawformigafrancisco netociro jaénkrystina stimakovitsdou _ ble _youmara carriónalbert jordàfernando pratscover + back fotwork?lisa? + ?paula?, simon fröehlichopening-spread fots?rotbook?, boris drenect x t ssanti balmeshernán dardesjonathan minilatomás gubitschfrancisco lórenzpepo m.-the secret societyoscárboleswilliam zapatafabricio capellirivera valdezfernando pratst r a n s l i t e r a c i ó nclaudia guillen de cullenysinembargo#13 utiliza tipografías -sí-y abusa de los giros.a b r e l a m u r a l l abarcelonaberkeleyberlinboulderbuenos airescarmagnolacittà del vaticanocopenhaguencoyoacándordrechtdublingrazlondonmadridmarseillemexicali b.c.montréalnáplesnew yorkparissaarlandsao paulosan rafaelsouthporttarragonatoulouseviennavitória casi nada. https://www.bubok.es/libros/8974/y-sin-embargo-magazine-12-habitat-habitos Las ciudades y los gestos. Se�as personales de nuestros entornos. Comentarios acerca del mundo que nos rodea en brev�simas narraciones. Bellamente ilustrado, cuidadosamente dise�ado, art�sticamente pensado. The cities and the gestures. Personal signs of our surroundings in brief narrations. Beautifully illustrated, carefully designed, artistically imagined. +On this occasion: habits of those little things that doesn?t appear on tourist-guides but they?re what we remember of cities. Details. The gap between the ?modern way of living? and the way most people actually live. Routine?s things. The paradox of an everexpanding interconnected world and people every time more alone. The superficial way of nowadays relationships. /�Bathroom Graffiti�/�Hamacas al r�o�/ YSElige:�Zodiac�?�Nocilla Dream�?�Cendre�?�Usine.name�? What?s the fence? ? H�bitat- Billie Jean / YSEcr�tic:�Gepel�?�The Playing Fields�?�Colour Kane�?�Lona Records�?�A Rebel Life�+ sections edita y dirige�fernandoprats�� direccin de arte y dise�o�estudi prats�� insistencia & correccin�juan rivera valdez�� ilustraciones-pinturas�tommaso garavini,�candas sisman,�boris servais,�raymond weekes,�abstr�,�?r?zone,�sr. xo,�ashley reaks,�alchemical press���stuart landsdowne�� fotograf�as�jacob schere-m2c,�victor obrist,�jp candelier,�polanerd,�f.p.�� textos�hern�n dardes,�leah leone,�santi balmes,�francisco lrenz,�albert jord�,�rivera valdez, f.p. � cubierta ?ciutats com coves?, f.p. � fotograf�a de contraportada�victor obrist�� opening-spread ?wandering?,�jacob schere-m2c ysinembargo#12 utiliza tipograf�as creadas por�jack usine�y por�manfred klein, fonteria @ typoasis y se ha realizado desde Aquisgr�n, Barcelona, Burlington, Buenos Aires, Iowa City, Izmir, Las Vegas, Li�ge, Londres, Los Angeles, Lyon, Manitoba, Mexicali B.C., Par�s, Placitas, Roma, St. Ives, Tarragona y Tokio +: www.ysinembargo.com