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Análisis semiótico del texto espectacular teatral. Estudio comparativo de seis montajes contemporáneos de La dama duende, de Pe

de Francisco Martínez Navarro
  • Autor: Francisco Martínez Navarro
  • N° de páginas: 558
  • Tamaño: 120x140
  • Formato: CD ROM
  • isbn: 9788482409016
  • Idioma: español
  • visitas: 0
El periodo comprendido entre los a±os 1965 y 2000 coincide con un importante desarrollo en Espa±a de los montajes teatrales basados en textos cl¡sicos. Atr¡s quedaron los prejuicios contra el tradicionalismo y las presuntamente inapelables posturas ideol³gicas de cu±o reaccionario y medievalizante de nuestros mejores dramaturgos de la ©poca del Barroco.El presente trabajo tiene como principal finalidad poner de relieve el m©rito de versionistas, directores y escen³grafos de este periodo (que no ha terminado, afortunadamente, en la m¡gica cifra de tres ceros). Un m©rito que radica en haber sabido sacar a la luz y poner ante el espectador el dinamismo, la gracia, la compleja sentimentalidad de unas piezas que fueron concebidas para divertir y, cuando menos, para contemplar desde la perspectiva del humor algunos conceptos y axiomas de la ©poca comºnmente aceptados. Precisamente, La dama duende es una de las muchas comedias de capa y espada que, con el sello inconfundible de Calder³n de la Barca, lleva al l­mite las posibilidades c³micas de temas tan importantes como el del 'honor', el de la sumisi³n de la mujer o el de la creencia o no en esp­ritus de ultratumba.Con este tel³n de fondo, la presente tesis es un an¡lisis contrastivo y en profundidad de seis montajes llevados a cabo en el periodo mencionado anteriormente. El m©todo de trabajo se inscribe en las coordenadas de la semi³tica teatral, puesto que lo que interesaba destacar desde un primer momento era comparar las distintas maneras de montar un mismo texto dram¡tico. Por esta raz³n el grueso del estudio es la descripci³n pormenorizada de escenarios, vestuarios, sistemas de luces, decorados, distribuciones prox©micas, marcas gestuales y, en fin, de todos aquellos elementos pl¡sticos y visuales que caracterizan cada una de las aproximaciones al texto originario. A la vez, se presta la atenci³n que corresponde a las versiones textuales: “peinados”, acortamientos, a±adidos o dislocaciones que nos aportan informaci³n tambi©n de la intenci³n que cada director de escena ha querido materializar.Es as­ como se puede llegar a deducir, con cierta seguridad, que tambi©n en el teatro cl¡sico las necesarias adaptaciones han necesitado de los mismos recursos escenogr¡ficos que en otro tipo de montajes. En otro orden de cosas, que hay un pºblico, cada vez m¡s numeroso, que demanda esta clase de teatro. Conclusiones entre las que tambi©n habr­a que incluir que, tras la pertinente comparaci³n de todos los planos del texto literario y dram¡tico, los versionistas y directores han reproducido en sus distintas maneras de concebir a los personajes calderonianos los distintos roles del hombre y de la mujer actuales: una dama -ngela- que quiere ser libre y toma la iniciativa en la seducci³n, frente a un gal¡n -Manuel- que se deja llevar y a punto est¡ de confundir a su dama con un duende.
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