Foro para escritores de Bubok

Enclaustrado en Rowan Oak, su casa de Oxford, Tennessee, Faulkner escribió gran parte de sus diecinueve novelas, además de ciento cuarenta y un cuentos. Se dice que lo hizo para publicarlos en revistas y periódicos y ganar algo de dinero. De hecho, vivió de ellos por algún tiempo ya que gozaron de bastante popularidad. Varias de estas historias cortas las retomó después y las convirtió en novelas. Estos cuentos fueron apareciendo en diversos tomos como "These thirteen" (Estos trece), "Knight's gambit" (Gambito de caballo) y "Collected stories" (Cuentos reunidos). La leyenda presenta a Faulkner como un sujeto de carácter difícil, un escritor compulsivo que sólo creía en el fracaso y que consideraba justo que los que compraban sus libros fracasaran donde él había fracasado. Es que, salvo en contadas excepciones, Faulkner es difícil de leer. En sus cuentos, claro está, las oraciones son más cortas y la comprensión mucho más fácil que en sus novelas. Para crear una atmósfera determinada, sus frases extensas e intrincadas se alargan durante más de una página y, jugando con el tiempo de la narración, ensambla relatos, experimenta con múltiples narradores e interrumpe el discurso narrativo con extensos monólogos interiores. La oración faulkneriana se ve interrumpida constantemente por paréntesis muy largos, párrafos que rozan lo críptico, narraciones completas, enumeraciones infinitas. Menciona un hecho como al pasar; más adelante vuelve a él, ampliando la perspectiva, y lo completa mucho después, formando un diseño visible sólo al final. Sus diálogos, narrados más que hablados por los personajes, requieren. al menos, algo de paciencia. Faulkner se justificó: "Si meto tanto en un solo párrafo es porque no sé si voy a llegar vivo al siguiente". El escritor norteamericano William Styron (1925-2006) aseguró que "Faulkner no ayuda lo suficiente al lector. Estoy a favor de su complejidad pero no de su confusión. Triunfa a pesar de sí mismo en 'El sonido y la furia', pero es demasiado intenso por demasiado tiempo. Acaba siendo algo grande, y lo que maravilla es cómo puede mantener tanto tiempo una nota tan alta, tan larga y tan delirante". Su colega Eudora Welty (1909-2001) pensaba que Faulkner es "como una gran montaña en tu vecindario. Es bueno saber que está ahí, pero no te ayuda en nada con tu trabajo". Y el siempre primoroso Truman Capote (1924-1984) -quien admitió que "Luz en agosto" era una obra sin par- dijo no ser un gran admirador suyo porque "es imprudente, muy confuso y no tiene control alguno sobre lo que hace". En Europa, mientras tanto, Malraux, Sartre y Camus escribieron en su momento artículos laudatorios sobre la obra de Faulkner. El interés que los europeos le dispensaron desde los años ‘30, particularmente los franceses, pero también los alemanes y los españoles -menos, sin embargo, los ingleses-, se debe en gran parte al brillante análisis de la escritora ruso-francesa Nathalie Sarraute (1900-1999), para quien a partir de Faulkner, los escritores descubrieron que no pueden creer del todo en lo que escriben. Faulkner fue uno de los primeros en tener esta sospecha en sus escritos y sentó las bases de la escritura moderna.

Y Randwot, Jenny, osuns a la aventura?

Sólo unas líneas para decir que no estáis sólo. El lunes me pasé por la "biblio" de mi barrio y ya me he leído el primer cuento.

Lo sé, voy un poco retrasado, pero es que tenemos concierto el próximo 24 y con los ensayos, el blog, etc. etc., no doy  más de mí.

Pero llegaré a tiempo.