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Juan Jesús Moreno Calderín
Deslastrarse de estereotipos de género, asumir la vocación y el disfrute como estilo de vida, decidir por la libertad, tomar [...] Ver libro
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La comunicación especializada en escritores -
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Hacemos fácil la lectura
La comunicación especializada en escritores
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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(Poeta y escritor Mexicano)
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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La citara es seno blanco,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
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“Yo contemplo la noche,
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
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El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
(Poeta y escritor Mexicano)
Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
director de la facultad de economía de la Sergio Arboleda
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014
¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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Enrique Delgado
Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
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Vientre de pan,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
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Docente de economía de la universidad Sergio arboleda
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
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El fauno redobla su grito lastimero,
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Pecho de cardo,
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Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
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¿Hay límites para la poesía? Quizá, y más allá del límite de la poesía, Nicanor Parra nos enseñó que no la había. El arte de la palabra nos lleva a dibujar su imagen en cualquier objeto, de cualquiera forma, nos muestra su capacidad de ser y transformarse, de amoldarse, de negarse a sí misma, pero, a final de cuentas, de erigirse en poesía.
Juan Andrés nos muestra esa capacidad de la palabra, la de ser un todo: la dibuja en el amor, en la geografía, en la cotidianeidad de los sucesos, y se envuelve en ella como artífice y creador.
“Yo contemplo la noche,
El dormitar de los papagayos,
Observo las mujeres cruzar perseguidas por los faunos…”
El poeta habla de sí y sus secretos, y en esa mística de letras se levanta con su lírica desenvainada, para darse a la tarea de esculpir, de cincelar su obra.
“Alzado el pandero
El fauno redobla su grito lastimero,
La citara es seno blanco,
Pecho de cardo,
Vientre de pan,
Lengua de eucaliptus…”
Con ello se corona y se gana la vida cual viajero, cual saxofonista y pintor de la palabra.
Enhorabuena por Cantos de la bilis negra.
Salvador Pliego
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Diciembre 2014