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  • Autor: Marcel Cabrera
  • Estado: Público
  • N° de páginas: 82
  • ISBN eBook en PDF: 978-9974-887-00-8
  • Última actualización: 03/06/2020

La voz de Marcel: "Desde los tiempos pre homéricos la poesía es voz, es articulación humana de sonido “inspirada” por los dioses o mejor, quizá, inspirada en la materialidad de la poiesis, de la creación por la palabra: un acto mágico se produce al nombrar las cosas a través de un poema, un acto mágico que participa de las propiedades de la música y de las propiedades del conjuro. La poesía, desde siempre, logra lo que en lingüística Austin llamó “hacer cosas con palabras”, es decir: la poesía siempre tiene al menos un aspecto performativo. En ese aspecto performativo, con muchas marcas de la oralidad que van más allá de la escritura convencional y procuran dar forma escrita a eso inasible (y tal vez semánticamente inefable) de la voz en su materialidad vibratoria, rítmica, se inscriben los textos que se presentan. Marcel Cabrera es un poeta cubano joven que trabaja temas y sonoridades muy cercanas a la oralidad y también al canto, por tanto, cercanas al “lirismo” en su sentido etimológico: aquello que se dice acompañado por la lira como soporte material sónico. Cabrera muestra una gran frescura y desparpajo, a la vez que es consciente de que cada transgresión lingüística debe ser significativa para tener la validez que el género, ya avanzado el siglo XXI, requiere. Una validez que no se construye con ingenuidad o primitivismo. El arte no es ingenuo, y su condición primitiva en todo caso está ligada con la atemporalidad, con la abolición del tiempo que supone toda composición poética lograda. Desde la utilización del HAIKU para hacer referencia extratextual hasta los modismos sónicos y orales, las composiciones que aquí se reúnen deben ser leídas con cuidado extremo: una ingenua “corrección” ortográfica podría quebrar el “efecto” que busca el autor en la ortografía, caligrafía y topografía de algunos versos, pues hay aquí un esbozo de una geografía poética caribeña, nueva pero oscuramente conectada con otro modo del barroco, nueva pero tributaria de esa gestualidad fónica que hace que los poemas, más que “leídos”, deban ser escuchados, saboreados, dichos en voz alta como quien rapea o glosa las estrofas de una canción versátil, proteica y en extremo sugerente". Rafael Courtoisie

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