Foro para escritores de Bubok

Hola otra vez, arawna, y lo mismo digo: me alegro de haber ido, de haber hablado contigo y de que no hubiera volldamms. Y tal como te prometí he leído otra vez la novela, ahora en versión en papel y te digo antes que nada que insisto sin más en todas las cuestiones formales y de ortografía que ya comenté. Sobre todo en lo que se refiere a las tildes en los pronombres interrogativos y en el demostrativo neutro. Y de lo que preguntáis tanto tú como simpatíalaboral -que como oxímoron es precioso- sobre el ritmo y la historia:

1º) En cuanto al ritmo, no sé exactamente qué entendéis: ¿Si se lee rápido y de forma ágil?: pues sí. ¿Si ocurren muchas cosas?: pues también, pero porque en una novela en la que casi no hay descripción por fuerza tienen que ocurrir cosas. De todas maneras, desde un punto de vista teórico se suele entender por ritmo la relación entre cantidad de texto y cantidad de tiempo narrado en ese texto: pejemplo, si en una página se cuenta toda la infancia del protagonista el ritmo es rápido y si en la página siguiente sólo se cuenta que desayuna el ritmo es lento. Visto así, el ritmo de tu novela es constante con salvedades que luego diré.

2º) En cuanto a la historia, está expuesta con la claridad de esquema que pedía Aristóteles: planteamiento con el protagonista que descubre sus poderes; nudo con el protagonista ejerciéndolos; desenlace con el protagonista desengañado por haberlos ejercido. Pero si ese es el eje de la historia, quisiera comentar algunos aspectos secundarios:

a) La relación entre el protagonista y Sara: se presenta como flechazo, como que descubre a la mujer de su vida. ¿Crees que en el texto queda claramente justificado que la vaya abandonando hasta pasar completamente de ella? Vale que la deje para sus cositas de superhéroe pero parece haber un salto brusco entre la ilusión inicial por ella y el abandono final. No digo que no pueda ser: digo que no está suficientemente explicado.

b) ¿Por qué queda difuso el papel de los personajes Juan Blanco/Perro Negro? Se presentan como opuestos a partir de su nombre y luego no queda claro si, paralelemante a esa oposición, eran uno bueno y otro malo o viceversa: malo el blanco y bueno el negro; o bien ni una cosa ni la otra sino al margen de los valores. Y tanto el protagonista como, por simpatía, el lector, se crean expectativas y se interrogan acerca de ellos, y desaparecen del texto sin más.

c) La hemorragia nasal: también parece olvidarse a partir de un momento determinado del texto cuando era el motivo inicial. Es más, esa hemorragia va ligada a los poderes del héroe como en otros lugares un defecto físico se ve también compensado con poderes: pienso en Tiresias, un adivino que corre por la mitología y tragedia griega que es castigado con la ceguera pero compensado con la posibilidad de ver el futuro; y en tu texto la misma Carmen: castigada con la inmovilidad en una cama tiene ubicuidad porque recorre mentalmente todos los espacios. Y no digo que se deba explicar a qué se debe la hemorragia ni explicitar la relación con sus cualidades de superhéroe sino que lo que digo es que no puede dejarse abandonada por ahí sin mayor explicación por una cuestión de cohesión narrativa.

d) Diría que la huida final del protagonista está motivada, sí, por cansancio, desengaño, se muere el colega... Pero no suficientemente explicada: entiendo que es un final brusco que no ha sido del todo preparado. Diría que, otra vez a efectos de cohesión, habría que trazar como hilos desde muchas páginas atrás para que fueran a converger al final. Por último, y ahora emito un juicio más subjetivo, entiendo que el protagonista sólo conseguirá el deseo, en la frase final, de volver a ser una persona normal cuando pueda recuperar su espacio: porque sin él no es nada. Como Ulises, que es sólo un náufrago y un mendigo y, por más ninfas y diosas que vaya follándose por esos mares, sólo vuelve a ser Ulises cuando llega a Ítaca.

Ahora voy a volver a explicar lo mismo con un símil: una novela es un texto y se ve la relación entre las palabras texto y textil. Porque un texto es un tejido y de ahí expresiones textiles como la de la trama bien urdida. Por eso te decía que hay que trazar hilos. Y luego entrelazarlos.

Más tarde seguiré e intentaré explicarte por qué esos hilos no están del todo entrelazados.

El punto de vista: es interno en tanto el narrador participa de los hechos narrados; y el narrador coincide con el protagonista. Esto último no es una obviedad porque el narrador podría ser un personaje secundario. Y porque, aun siendo la misma persona podrían ser psicológicamente diferentes; piénsese que el narrador podría situarse al final de su vida y contar los mismos hechos desde la experiencia: el resultado sería completamente diferente. Ocurre, pejemplo, en otra narración autobiográfica, el Lazarillo de Tormes, donde, aun siendo la misma persona, se habla, por su diferente visión del mundo, de Lázaro como narrador frente a Lazarillo como protagonista. Aquí, en cambio, al elegirse para un relato la forma de diario el narrador se va situando constantemente ante su texto inmediatamente después de los hechos que acaba de vivir. Entiendo que esa es la causa última de lo que decía antes: los ejes de interés del protagonista/narrador van cambiando y ahora se focaliza la acción sobre la hemorragia, luego sobre Sara, más tarde sobre algunos personajes... El resultado también habría sido diferente si, sin abandonar el formato autobiográfico, el narrador se hubiera situado en julio, en el momento de la huida, y hubiera empezado a narrar los hechos ocurridos desde marzo: la ordenación y organización de los materiales narrativos hubiera sido diferente. (Eso no significa, de paso, que todo diario esté desorganizado, y véase el de Ana Frank)

Los personajes: están presentados de forma asimétrica en cuanto a su presencia lo que supone que, vistos esquemáticamente a partir de una oposición bien/mal, los buenos son permanentes (están desde el principio hasta el final) y los malos son episódicos (aparecen unos, desaparecen, aparecen otros...). Del lado de los buenos los dos amigos del protagonista lo apuntalan en el sentido de que Rafa le ayuda desde el punto de vista reflexivo y Xavier desde el de la acción; otras dos mujeres le ayudan, la vecina Magda, que prácticamente le alimenta y Carmen, que le protege. Esta última está presentada casi como la Virgen María y no sólo por eso sino porque el mismo protagonista se pregunta si ha tenido relaciones sexuales. Dije la otra vez que Dani podía haberse follado a la vecina sobre todo porque ya al principio habla de sus pechos perfectos y ahora veo que sí se la folla, aunque en un sueño. En cuanto al otro personaje femenino, su novia Sara, pienso lo dicho antes, que si la relación del protagonista con el resto de personajes está clara, con ella no; expresado de forma simple: a pesar de que el protagonista se plantea con ella la contradicción entre el deber de luchar contra el mal y el placer con ella, no acaba de ser convincente que no encuentre más ocasiones para echarle un quiqui o similar. Y los dos personajes ambiguos, Juan Blanco y Perro Negro, opuestos por color, parecen tener el poder de detener el tiempo como muchos héroes. Lo hace Superman en la primera película al hacer girar la tierra en sentido inverso para salvar a su chati pero en la Biblia ya lo había hecho no sé si Yahvé o Josué al impedir ponerse el sol para poder acabar con luz una batalla.

El tiempo: por la elección de la forma de diario está presentado de modo lineal concentrado entre el 20 de marzo y el 14 de julio; contiene algún mínimo flash-back para hablar del pasado del protagonista, que si una novia anterior, que si había practicado artes marciales pero en cambio no contiene lo contrario, es decir, anticipaciones. Y estoy volviendo a lo de antes, al final brusco: nada anterior, ni siquiera 3 páginas antes de acabar, permite intuir la huida final. Por fin, el ritmo: hay tramos de tiempo vacíos porque -se supone- no ocurre nada interesante y otros días en que hay varias entradas al diario y mucho texto por la causa contraria. Técnicamente eso supone variación en el ritmo.

El espacio: es variado y sobre todo urbano desde la Barcelona pija hasta el barrio chino; con la salida rápida por España en vacaciones. Y en constante movimiento porque el protagonista ahora está ahí ahora en el pueblo del Maresme. Me entretendría más pero ya vale, porque habría que hablar del papel básico del tren que no sólo sirve al protagonista para alternar entre los dos espacios sino que parece ser el lugar ideal para comunicarse telepáticamente con Carmen; y siempre en el subsuelo, en los túneles de Barcelona. Además del sueño con el tren y el atentado en Sants. Del mismo modo el bar: se convierte en un lugar más de reflexión que de expansión porque es allí donde los amigos piensan y toman decisiones.

Dos notas más:

1º) No pillo la frase de la p. 26 donde se viene a decir que como leo cómics tengo la mente abierta (¡)

2º) Si se dice que el día 23 de abril es el día de los enamorados no veo por qué se pasa por el 23 de junio sin mención a otra fiesta de mayor antigüedad y tradición, el día del botellón total.

Ey hola