Dilogo en el parque:
Pues pareca que se iba a quedar en un tostn de adjetivos retricos (opinin muy subjetiva, lo reconozco) y a mitad arranca un dilogo y una situacin chispeante. Bien. Divertido. El mayor o menor aprecio ya es una cuestin de gustos.
Conductores de sueos (Me cago en la mar salada):
Una semilla interesante, la de provocar/condicionar los sueos de otra persona mediante un estmulo externo.
Hay claramente una primera parte introductoria/informativa, que llega hasta el prrafo "Eramos cinco primos". El problema de los relatos cortos o muy cortos es construir el contexto que necesitan. Hacerlo de la manera ms disimulada posible, menos obvia, a m me parece un mrito. Bueno, tambin es el problema de los largos, y de las novelas. Algunos bestsellers sonrojan por su torpeza. O ms bien no se sonrojan lo ms mnimo. Son novelas explicadas ms que novelas mostradas.
En toda narracin hay cosas que se dicen/explican (Madame Bovary tena fro) y cosas que se muestran (Madame Bovary se acerc a la chimenea). Qu decir y qu mostrar es una decisin del autor. Pero explicar lo que tambin se va a mostrar es innecesario y debilita el relato. Por ejemplo "Queramos al abuelo pero era divertido hacerle perreras". Has matado una parte del inters por seguir leyendo.
Confidencias a una desconocida:
Una estructura que me gusta ms, el relato en primera persona dentro del relato en tercera. Aqu el problema quizs es que lo narrado en el relato de dentro es demasiado largo para el continente limitado en palabras, lo que le lleva a explicar ms que a mostrar.
Redaccin: "La calle est silenciosa, varios pjaros cantan desde el alero de alguna de las casas del barrio obrero, en cuyas ventanas empiezan a encenderse las luces aqu y all." Si puedes prescindir de una frase como "la calle est silenciosa", hazlo! Est claro que los pjaros se oyen porque a) en la calle faltan todava los ruidos habituales del trfico; b) est amaneciendo (si fuera de noche, estaran callados) y se empieza a ver luz en algunas ventanas. Alero de las casas del barrio obrero... esa informacin no interesa. Si hemos dicho "ventanas", ya es obvio que hay casas, y con las casas, aleros: dejemos que el lector ponga los muebles de la escena. Para informar de que es un barrio obrero... bueno, no hace falta. Es una parada de autobs cerca de un hospital. Barrio obrero es a donde se dirige el prota.
REFLEXIONES EN EL MOLOKO BAR
Una estructura muy sencilla, el monlogo de remembranzas melanclicas a partir de un supuesto: la terapia aversiva con la que concluye La Naranja Mecnica parece que ha dejado de hacer efecto o incluso lo contrario. Parece que se insina algo sobre un vuelco masivo si el monstruo es elegido presidente e implanta un condicionamiento positivo de la violencia. Pero no me ha quedado claro.
La era del Talpa.
El viejo truco del diario. El relato, bajo esa forma de diario, tiene dos partes. La presentacin de esa tierra-futuro distpica y la presentacin de la narradora-personaje. Y no hay ms que eso, presentacin, sin que ocurra nada.
Nos hablan de las noches claras de luna llena. De aquellas luminarias temblorosas, brillando, suspendidas en el infinito negro y de la emocin sobrecogedora que atenazaba todas las gargantas al contemplarlas. Esa misma emocin insensata por cuya prdida sus ojos secos lloran sin lgrimas, sus ojos que nunca contemplaron aquella magia. Cuentan tambin del da, de los colores y de la luz. Del aire fresco y de las corrientes de agua dulce, ros las llaman. Hablan de animales voladores surcando el cielo azul, cuyos nombres no recuerdan. Y de fieras fantsticas, de grandes ojos penetrantes y pieles suaves, tigres, leopardos y panteras. A veces me dan envidia, aunque mientan, pues yo no puedo imaginar cmo pudiera ser todo aquello. No s nada de colores ni de luz. Ni siquiera lo comprendo.
Lgico que no comprenda aquello de lo que no tiene experiencia ni personal ni social. Pero el lenguaje habra de haber experimentado una transformacin tal, que las viejas palabras noche, luna, cielo azul, ros, significaran otras cosas y el relato del pasado, transmitido, hubiera sido deformado. A la inversa tambin. Cuando leo relatos “prehistricos”, siempre me parece que es irreal la presentacin, porque es imposible que el lenguaje del presente tenga significados para el pasado y viceversa, el lenguaje del pasado, si por lo que fuera hubiera sobrevivido, sera imprevisible para nosotros.
La evacuacin:
Un relato concebido en una sola secuencia (como a m me gusta) en el que, como casi siempre, est el reto de introducir de manera natural la informacin de contexto. El relato es aparatosamente distpico, pero su sustancia es un lugar comn en el presente y lo ha sido en toda la historia de la Humanidad. Normalmente, uno elige un entorno distpico porque necesita ciertas condiciones para el planteamiento que va a hacer que no se pueden dar verdicamente en un entorno “tpico”. Aqu, en mi opinin, el entorno distpico es gratuito (como en muchsimas obras de ficcin producidas por la industria cultural). Y aunque apetezca comer los mismos manjares y beber las mismas bebidas en vajillas novedosas, el valor que queda finalmente es el de los manjares.
El entorno distpico est presentado de manera justa, sin divagaciones innecesarias e insertado de manera natural en la accin. No as algn detalle que comento.
La referencia a los animales domsticos. Al principio, hay esta referencia:
–Pues tendremos que caber ah dentro todos sin excepcin. Ha corrido el rumor de que los animales de compaa sern abandonados a su suerte, no podrn viajar con los humanos. Esto ha provocado algn que otro movimiento de protesta –coment de pasada Eduardo.
Parece que el tema de los animales domsticos va a ser importante, ya que si no, para qu malgastar palabras de las escasas 1700? Estamos utilizando a un personaje para “informar al lector”, luego esa informacin es importante. (Y de paso, hay mejores maneras de informar que una diccin de telediario: “esto ha provocado algn que otro movimiento de protesta”. Ms lgico sera que Eduardo dijera: “me temo que no nos dejarn llevar la gata”.)
Luego tenemos el encuentro con la gata. Todos tenemos la experiencia del cario a los animales domsticos. La tcnica del escritor no necesita explicar esa experiencia con un ejemplo que se remonta hasta una compaera de trabajo que te hizo un regalo, etc..., sino evocarla en nuestra mente con una pincelada, un gesto. La historia de Maite y la fiesta de cumpleaos es prescindible, es divagacin.
No entiendo este prrafo: “De pronto tuvo una idea. Abri apresurada la caja metlica y extrajo de ella un bulto redondo, que coloc entre sus manos para contemplarlo mejor. Era una semiesfera sutil y de fcil manejo. Su superficie transparente recordaba a la de las campanas mgicas que encierran una figura y copos de nieve.” No lo entiendo. Est sugiriendo que ha metido a Gabriela dentro de la caja metlica? Si es as, la intencin del relato es muy bonita, pero no est conseguida porque no se entiende.
Que la prota luzca su embarazo al final est bien como golpe de efecto, pero me parece una trampa digna de Turambar.
La fortuna del abuelo:
Relato lineal, pero que al extenderse sobre un periodo de tiempo tan largo carece de esa virtud de la escena condensada, cae ms cerca del explicar que del mostrar. El tema, en cierto modo, es la vivienda, tema que en estos aos se ha convertido en el epicentro de la crisis. El relato puede ser verdico o incluso completamente verdad, pero a efectos literarios el abuelo aparece como un deus ex machina que lo resuelve todo.
El brazo ejecutor:
Este relato me recuerda la saga de Bourne. http://es.wikipedia.org/wiki/Jason_Bourne quizs por eso, por una presunta falta de originalidad, debera rebajarle la nota. Pero quin es original al 100%? Est perfectamente contado. No se me ocurre qu aadirle o qu objetarle. le falta final, como dice escaleno? Si, pero yo no lo he echado en falta. Si hubiera tenido final hubiera sido la reostia
Ramss II
Una impostacin de dos voces, la de Ramss II y su partenaire Nefertaire. Aunque para darle rplica hubiera valido cualquiera, hasta el gato de palacio. En realidad es un monlogo y no cuenta ninguna historia sino que se limita a poner voz al imaginado lamento del faran por no poder superar una maravilla arquitectnica del pasado. Es complicado saber si sus voces sonaran as, tan engoladas, o de otra manera. Tampoco se trata de eso, la literatura no tiene que ser veraz, sino verdica para el lector. Y al lector le sonar bien, le parecer verdica cualquier cosa que literariamente le atrape. A m no me ha atrapado, aunque me ha traido a la memoria aquellos versos de bertolt brecht: http://algundiaenalgunaparte.wordpress.com/2011/07/28/preguntas-de-un-obrero-ante-un-libro/
Disculpen la falta de formato. Copio y pego desde una tablet y es un asco. Hubiera ampliado alguna cosa, per me meto ahora en el coche. Os leo
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