Ante todo, gracias por los votos y por los comentarios.
Aquí dejo los míos:
Verano (un deseo).
El verano nos transforma, realmente es la estación del amor y el deseo. Se habla mucho de la primavera (tiene fama de agitadora) pero es realmente en verano cuando mudamos nuestra piel, cuando nos reencontramos con el deseo, con nuestra pareja (la habitual o una ocasional). De todo eso y más habla este magnífico relato. Es lánguido, tórrido, pausado, caliente; es pasional y perezoso, evocador, onírico, excitante. Es, además, el primero que leo que me habla realmente de verano (el de Lapoeta también, pero un poco menos), y este no es tan sólo un mero marco, lo lleva cosido en cada palabra. Una auténtica gozada. Enhorabuena, señor Eduardo, me quito el sombrero.
Esclusas y cabinas.
Un buen relato cuya primera mitad es brillante, muy brillante, pero que se desinfla por momentos hasta diluirse en una nada extraña y anodina, en tierra de nadie. Las descripciones de la primera parte son geniales: la salida, el viaje por la autopista, la llega al aeropuerto, la mezcla de descripción y pensamientos, el marco en el que se mueven las vidas de los personajes. Buenísima. Me descoloca la parte del diario de Pedro. Tras una segunda lectura, ya me gusta más pero no acabo de ubicarla. Quizás como descripción de los sentimientos y vivencias de los protagonistas, del cambio de escenario (remarcado con el cambio de narrador), de ese paisaje marciano tan diferente del suelo catalán, del julio que conocemos. Buen relato que, con sólo la primera mitad, ya merece puntos.
El consejo de Dédalo.
Reflexiones de un escritor a lo largo de parte de su vida, donde siempre se ha relacionado calor (y verano) con escritura (¿es autobiográfico? Quizás). Es un texto lleno de fuerza, de matices precisos que pintan cada escena con detalles certeros, para recrear la atmósfera del momento y cómo el personaje vive su vida. La reflexión final parece demasiado definitiva, aunque el protagonista sólo tiene 34 años. Quizás hubiese estado bien fantasear con su situación pasados los 60 o los 70, por ejemplo. De todos modos, un gran texto.
La solución del verano.
Según todas las estadísticas, el índice de separaciones aumenta en los meses de verano y posteriores. Ésta podría ser la recreación perfecta de alguna de esas rupturas (algo así como la cara B del cuento de Emartiants). Muestra el distanciamiento, la conformidad de una vida (tal vez) en común y la invisibilidad a la que muchas parejas parecen llegar con los años de convivencia. Es un relato sencillo y que se lee muy bien (como casi todo lo que escribe Lasacra). Quizás es demasiado escueto en cuanto a la manera de narrar; parece, por momentos, una lista de acciones, un resumen. Y, si bien esto le da dinamismo, le hace perder un poco de encanto, le falta “literatura”, narración; explicar y no enumerar. De todos modos, seguro que si la autora se hubiese explayado más, ahora me estaría quejando de que es demasiado largo. Es un buen relato que trata un tema delicado sin estridencias ni complicaciones.
La camarera.
Sencilla y simple (que no tonta), esta historia entra a la primera, se lee bien y entretiene. La estructura está bien buscada (presente-pasado-presente) y el detalle, al principio y al final, de la pareja (que son la camarera y el primo del protagonista) cierra la trama muy bien, la redondea. Se podría pensar que el relato peca de ingenuo (como su protagonista), pero hay un trasfondo que habla de soledad y desconexión de la realidad, de vivir un poco en las nubes, apartado del mundo, que le da una verosimilitud y una profundidad a la historia que, a simple vista, parece no tener.
Lo que pasa en verano.
Buen relato, buena historia. La narración me parece un tanto floja en algunos pasajes y, dentro de lo breve que es, se me ha hecho incluso un poco larga. Hay mucha figura poética, frases de cariz casi filosófico que están bien (algunas) pero no acaban de convencerme, no me aportan demasiado e incluso, en algunos momentos, me suenan forzadas. Me gusta el giro final y cómo enlaza la frase final con el título. Quizás si se hubiese centrado más en el hecho en sí del relato (las infidelidades veraniegas, lo que pasa en verano) el texto hubiese ganado más.
Los tres.
En este relato se conjugan tres elementos tan típicos del verano como son las fiestas de pueblo, la libertad inusual que tienen los niños y, desgraciadamente, los incendios. La idea es buena y el desarrollo también, pero le sobran datos que no aportan nada a la historia, como la mayor parte del primer párrafo o el excesivo recreamiento en el último. Buen relato al que le falta concreción y le sobran algunas líneas.
La estación de humillar la cabeza.
Tras el primer párrafo, uno puede pensar que está ante una aventura fantástica de corte épico. A medida que avanza la historia, nos damos cuenta de que se está hablando de veranos, de sol, de trabajar en el campo y de echarse la siesta. Si bien lo que se explica está bien (esa especie de religión, real o ficticia, de adoradores del sol que matan a la gente disfrazando sus crímenes de golpes de calor, que dicho así, parece el argumento de Torrente 4) y el lenguaje es rico y está plagado de figuras retóricas que disfrazan y adornan el texto, al final, el excesivo recargamiento hace que la lectura sea difícil y, incluso, cansina, llegando a empacharse uno de tanta parafernalia. Como experimento literario turambiano, está muy conseguido, no hay duda de que el que lo firma, domina las letras. Como relato, creo que se pierde entre tanto fuego de artificio.
Good bye, boy.
Historia de veteranos del Vietnam ambientada en verano (hasta aquí toda la relación con el tema). Más que un relato, es una colección de tópicos e imágenes de películas e historias de esta temática. Como punto a favor, que se lee bien, es amena y está bien escrita, sin pretensiones ni florituras.
De junio a noviembre en Pretoria, de diciembre a mayo en Madrid.
Un guiño a todos los títulos de los relatos presentados a este certamen. Bueno, a casi todos, porque yo así, mirándolo “desde lejos”, diría que falta, por lo menos, uno. Aunque es un esfuerzo considerable y tiene un valor añadido, el hecho de tener que meter tantas frases prefabricadas, lastra un tanto la narración. Además, como durante la lectura las vas buscando, esto te distrae de lo que debería ser lo importante: la historia que se nos está explicando, que queda un tanto diluida. No obstante, un aplauso y una reverencia para el señor Piqueras.
Calor que arrasa la noche.
El recurso de alternar dos historias (una ficticia y otra real donde el protagonista es el autor de la primera) debería tener un sentido, una conexión entre ambas que justifique que se repartan el poco espacio que ocupa este relato. En este caso, no lo he encontrado por ningún lado, y el hecho de repetir la historia entera tres veces, poniendo en negrita la parte que se añade lo único que consigue es ralentizar la poca historia que hay y hacer la lectura más pesada. Por otro lado, la conducta del joven es extraña: se comporta como si estuviese sólo pero hay dos personas más en la casa que no le dicen nada ni siquiera cuando se larga a las dos de la madrugada. Raro, raro.
Verano del 97.
Esta historia debería ser emotiva, debería transmitir tristeza y rabia, e impotencia. Pero si he llegado a sentir algo de todo eso ha sido porque me ha recordado hechos vividos y emociones sentidas. Posiblemente, quien no vivió aquello tampoco lo vivirá a través de este texto. Todo está explicado de una manera un tanto fría, desapasionada; los diálogos son insustanciales e innecesariamente largos y la narración carece de fuerza aunque baraja ideas y hechos controvertidos y terribles. No es un mal relato, la idea y la intención son buenas, pero no llega a transmitir lo que debería.
Las lágrimas de Alfonso.
Otra historia trágica explicada desde la distancia, a través de un grueso cristal o como una de esos telefilms de sobremesa en el que todo es tan sentido y triste como falso e impersonal. No he conseguido meterme en el drama del chico, en el dolor y la rabia de los padres. Quizás por culpa de unos diálogos que flojean y carecen de chicha, quizás por una narración demasiado larga y errática. Ni siquiera el detalle del poema final consigue levantar un relato que, con otra perspectiva y mayor concreción, hubiese mejorado mucho.
Aquellas tardes.
Típico relato de recuerdos de niñez con tragedia incluida. Creo que el tono elegido por el autor para narrar la historia no es el más idóneo: explica el atropello del amigo del protagonista con menos pasión que lo del balcón y la luz verde, como si no fuese nada del otro mundo. Por otro lado, es agónicamente largo, eterno, insustancial, no va a ningún lado. Le falta una buena brújula y le sobran tres cuartas partes de paja.
Los animales de la montaña.
Lineal sería la palabra que mejor definiría este relato: con el mismo tono explica el paseo por el bosque, las conversaciones con Otis, la hechicera y los animales, y la transformación final (que, sinceramente, no le acabo de encontrar el qué). Tal y como empieza, acaba. No tiene emoción, ni suspense, ni punto álgido, ni final. Nada. Insípido como un plato de lechuga.
El día que Jarque murió.
Lo primero que pensé cuando acabé este relato es que era una mierda muy grande. ¿Un tío que intenta suicidarse poniéndose una bolsa de plástico en la cabeza? ¿La referencia a una persona real que murió en verano como única conexión con el tema y que encima no tiene nada que ver con la historia (también podría haber sido “El día que Newman murió” y entraría en un certamen de relatos de otoño)? Después me di cuenta que, varias horas más tarde, aún me seguía volviendo el relato a la cabeza y pensé: “pues algo tendrá”. Quizás la candidez (o estupidez) del protagonista sea una manera consciente de llamar la atención del lector, quizás la referencia a Jarque sea una especie de tributo a su persona (torpe, pero tributo). O a lo mejor, vale la expresión aquella de: “la primera impresión es la que cuenta”. Demasiados “quizás” para tomarme este relato muy en serio.
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En serio, lo tendré muy en cuenta cuando retome la historia, gracias.
¿Por qué un tipo que no tiene nada que aprender sobre cómo se escribe, se empeña en escribir "mal"?
No es que esté mal escrito. Es que no se entiende. Y maldita la gracia que tiene un cuento que no se entiende. Haz elipsis con lo que quieras. Déjale al lector todos los misterios del mundo para descubrir. Pero no le quites nunca la percha de una secuencia ordenada de acontecimientos: primero ocurrió esto, luego esto y luego esto.
El comienzo, el primer párrafo, me parece demasiado recargado de "literatura". Si sostienes el tipo y llegas hasta el final con tal densidad de culteranismos, quizás te salves y hasta rompas la marca. Pero entras muy fuerte, con una apuesta muy alta, y luego no la sostienes.