He tenido tiempo de comentar poco, porque me gusta mucho pararme demasiado, leer y releer. Aún así es muy posible que haya errores. Y de todas maneras, no es más que una opinión. En realidad mis comentarios son el resultado de indagar para mi, más que para ser presentados a los concurrentes. Espero que sean útiles.
Intentaré comentar más esta vez, a ver cómo se da la cosa.
En general el nivel me ha parecido bueno en el sentido de que vamos de menos a más, a cada edición, y no hay poema en el que no haya encontrado algo interesante o agradable, así pues, enhorabuena a todos.
Alquimista
Endecasílabos, excepto el verso 4º en que las comas hacen posible equilibrar la lectura con los demás versos, acomodándolo a la cadencia general. Una palabra sobre las comas: cuando se produce una sinalefa entre palabras separadas por comas (...la noche, el día...), la pausa hace posible renunciar a hacerla al lector. Yo, generalmente, no tengo esto en cuenta, y hago las dichosas sinalefas, representando las comas no con pausas, sino con la entonación. Sin embargo en este poema, y en otros, en que el verso necesita más longitud para acomodarse a la cadencia, resulta un elemento equilibrante.
Rimas asonantes en los 2º, 4º y 5º versos, acentuados los tres primeros en la 3ª, 6ª y 10ª sílabas, así como el 4º si renunciamos a la sinalefa. En el 5º acentos en la 2ª, 6ª y 10ª sílabas. Esta ligera incomodidad en el verso 4º se acomoda al contenido, ya que habla de anhelos, y el verso, por simpatía, anhela una sílaba más, que yo, como lector, me he apresurado a añadir en una segunda lectura. Una ligera incomodidad puede ser el motor de un poema. Igual se pasa de conciso, sin embargo. ¿Cuál es el significado de "lengua""? ¿lengua como idioma? ¿como elemento para saborear? ¿activo o pasivo? Igual con los dedos. Las dos cosas, supongo: el poder remarcar estos dobles significados hace interesantes los poemas cortos, porque las sutilezas no se pierden en el conjunto. También el hecho de que se queden fácilmente en la memoria del lector, y le acompañen luego, durante el día, como una especie de pequeño virus, si sus elementos funcionan bien. En este caso me ha ocurrido parcialmente, ya digo, porque igual se pasa de conciso. Me faltan un verso o dos, quizá uno solo, me falta, quizá una sorpresa, pero el resultado es bueno.
Conjuro para un recuerdo
Me pide más armonía en la métrica: un cuidado más preciso de los acentos, una sílaba de más o de menos aquí o allá. Tiene un deje de musicalidad que no llega a la exactitud de lo musical, pero no se me antoja premeditado, sino que me molesta en la lectura.
Me huele, alguna estrofa, a verso de relleno:
Rayo cálido del sol vertido en oro,
luna plateada en cuarto creciente,
Éstos, en particular. Me suena raro que algo que “brota como un insulto” se merezca tales calificativos. Entiendo que se los merece porque se trata de un recuerdo de tiempos dorados que duele por su ausencia, pero he necesitado una segunda lectura para estructurarlo así.
Aries, Capricornio, Cáncer y Libra,
De los doce signos del zodiaco son los cuatro que representan la fuerza del inicio. Los signos emprendedores. Los otros son Tauro, Leo, Acuario, Escorpio, como organizadores y Sagitario, Piscis, Virgo y Géminis como los comunicadores. Vale. Pero no alcanzo a comprender por qué escoges unos y no otros. No nos lo dices… bueno, si, dices que componen juntos toda tu vida, pero no se sabe por qué…
Parecen muchas críticas, pero en general han sido molestias lo suficientemente leves como para que me haya sido agradable de leer. Me limito a intentar exponerlas de la manera lo más racional posible, con todas las reservas. También como elemento útil para mí: suponen una manera de profundizar el análisis.
He recordado unos versos de Rafael Alberti, son solamente un fragmento del poema los que pongo:
Cármenes
1
Poeta, por ser claro no se es mejor poeta.
Por ser oscuro, poeta –no lo olvides-, tampoco.
2
Precisión de lo claro o de lo oscuro:
poeta dueño, a caballo, dominante.
…..
Hermético
Inyéctate mercurio /para hallar en quebrada
al demiurgo que sella/ el fracaso del espacio,
que abre sin rasgar/ los cuatro brazos de las almas.
La serpiente y el azufre/ reptando desesperados
por nuestra mística /de ángeles inalterables
sin dejar de girar / como relojes exactos.
Pulveriza en un instante/ la roca del tiempo
y lejos, ausentes,/ de la sal que nos compone
vislumbra el infierno/ devastado por el viento.
Si, si, me gusta mucho. Me suena a Soloelsol XD. Una especie de receta abracadabrante, hermética por gusto. Condensa el sabor de la doble vertiente (o triple, o cuádruple) que tenían todos estos textos. Usaban los dobles sentidos para que el profano no pudiera penetrarlos, o para que, por el hecho de penetrarlos, ya no fuera profano, y se aprovechaban de tal lenguaje para hacer llegar al lector información por capas, según necesitara purificar oro o purificar almas…
Un buen equilibrio entre lo claro y lo oscuro, ya que te das cuenta rápidamente de que no es más que un batiburrillo de palabras… ¿no es más que eso?, pero de que el juego ha sido jugado con mucha seriedad. Los versos extraños, el ritmo de la rima:
1º 14 a
2º 14(si renuncias a hacer el hemistiquio) o 15 b
3º 14(sin hemistiquios) a
4º 16 b
5º 14 o 15 un curioso nudo en el centro de este verso… c
6º 14 o 15 pasa como con los anteriores, son alejandrinos atípicos b
7º 14 d
8º 14 si pausas en “la sal / que nos compone”, te sale de 15 e
9º 14 d
El esquema es de versos de arte mayor, de métrica dispar . He dividido por la parte natural, dado el sentido de la frase, cada verso. Los versos de arte mayor tienen esta tendencia a dividirse. Cuando la división está justo en el centro esto ocurre naturalmente, sin darnos cuenta, como en los versos 1º, 4º.
En el caso de los demás versos, el hemistiquio podría suceder un poco antes o un poco después del centro justo, y sientes la necesidad de parar en algún momento del transcurso de la frase, tan larga, aunque tampoco resulte natural.
En estas paradas suceden ciertos accidentes muy interesantes: se comportan como un final de verso en cuanto a las reglas de aguda y esdrújula, y las sinalefas tienden a deshacerse. Hechos que suceden en los versos 2º (se deshace la sinalefa) 3º (acaba en aguda: una sílaba más) 5º (acaba en esdrújula, una sílaba menos)… y así.
He leído y me he visto en el dilema –inconsciente, que ahora indago pero antes he “escuchado” lo que leía- de acomodarme al verso alejandrino que resulta de no hacer los hemistiquios, o de hacerlos, según el caso. Pero entonces la irregularidad se traslada al núcleo de los versos, porque es una violencia forzar el hemistiquio cuando no está justo en el centro o de no hacerlo en un verso de arte mayor sin divisiones regulares (casos puede haber de versos que se dividan en tres partes iguales, o en cuatro, pero el parece haberlos esquivado.). De todo ello resulta que se puede leer el poema de varias maneras, con diferentes resultados.
Como todo ello se refleja en el contenido del poema “hermético”, con palabras como “inyéctate” “quebrada” “sella” “fracaso” “rasgar” “desesperados”, otras que sugieren movimiento, o acción, o violencia, o inmovilidad, o exactitud… palabras que conjugan con esa incomodidad en el centro de los versos, incomodidad que sirve de motor para estas palabras, estos verbos, estos calificativos… me he sentido curiosamente equilibrado en el desequilibrio. El espacio y el tiempo, lo alto y lo bajo, la serpiente y el ángel, lo exacto, lo inalterable, lo que pulverizas… todo ello sumamente evocador.
Ahora saldrá el autor diciendo que alucina con el análisis jajajajajajaja
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