Foro para escritores de Bubok

Gracias R2_D2 por el comentario… la crítica constructiva siempre es bien recibida.

Realmente ha sido toda una experiencia el poder estar en un concurso donde tantos escribís tan bien y creo que puedo aprender una barbaridad con todos vosotros. No sé si podré concursar tan asiduamente pero lo intentaré. (gracias estrellafugaz, por todo)

R2 gracias por tu comentario y de verdad que coincido en todo o casi todo contigo. A veces doy por supuestas demasiadas cosas y me cuesta leer lo que escribo con cierta lejanía, bueno, más bien creo que aún no lo sé hacer pues apenas llevo medio año escribiendo. (sí, sí, soy una auténtica novata aunque llevo toda la vida leyendo).

R2 tu relato me gustó y ahora no voy a justificar mi votación pero quería que supieras que no lo voté porque tu personaje me desagradó como persona, pues no entiendo como un asesino a sangre fría pueda llegar a ser una persona completamente normal y con unos pensamientos coherentes. Él sí que se justifica e incluso dice que se deja llevar por los demás. Puedo entender cuando alguien te influye y empiezas a fumar, o esnifas una raya, o robas una colonia en el Corte Inglés. Pero no que tu prota llegue a matar a alguien y encima se quite de encima esa responsabilidad. Mira, me cayó mal el pobre aunque la situación, la descripción y los sentimientos que provocas son fascinantes.

¿Qué hace que una persona se convierta en asesina? Pues solo hace falta dar un simple paso y hay cosas que nos pueden empujar a darlo, así que solo hay que rogar que no nos veamos en la situación.

¿Porqué un hombre aparentemente sencillo y normal asesina a su pareja de repente un día? ¿Qué hace que varios compañeros de instituto maten a patadas a otro, sin pensárselo? ¿Qué clase de hombres o mujeres desean hacerse militares sabiendo que sin remedio pueden ir a matar gente si les mandan? ¿Por qué alguien se sienta al volante de un coche y se lanza a 200 por hora, incluso por el carril contrario, sabiendo que puede chocarse con otro coche y martarse y matar a alguien?

R2 cuenta la historia sin hipocresías, tal como seguramente es en el caso del terrorista o en los demás casos. 30 años en la cárcel dan para pensar y creo que la peor condena es llevar dentro de uno la seguridad de haber hecho algo vergonzoso y horrible y que, además, no haya servido para nada. Su vida y sobre todo las de las victimas, destruidas estúpidamente.

Me gustó mucho el relato, lo entiendo perfectamente. Es otro punto de vista.

Zara esas muertes que me nombras no tienen nada que ver con el terrorismo y yo misma puedo verme involucrada en una de ellas sin saber cómo. Pero el señor terrorista actúa premeditadamente, finge una vida que no es la suya, dice dejarse llevar por la corriente y justifica sus asesinatos. Al cabo de los años se arrepiente, muy bien, se entiende, pero repito que este sujeto no me gustó porque al final se me presenta como una persona como cualquier otra y NO, reivindico y clamo al cielo que estos tipos no son como el resto de la humanidad.

Es mi humilde opinión, claro.

Oí ayer a Zara pedir comentarios a gritos y, como yo suelo malcriarla, me he puesto siguiendo otro modelo de comentario que el que hice ayer:

Entiendo que el suyo, aunque algo precipitado, es un relato con una estructura perfecta por:

a) El marco temporal: se abre y se cierra con el anochecer. El primero como momento neutro en el que la gente acude al bar; el segundo como momento en el que, al parecer, Irene accederá a las pretensiones de Alain. Y en todo caso con el atardecer como referente simbólico de la muerte de uno de los personajes.

b) La distribución binaria de la acción. Dos bares en competencia y, en correlación con ellos, dos parejas, una formada por los dueños de los bares; otra por clientes.

c) La oposición entre las historias de amor: la formada por Alain e Irene, pareja joven, se basa en el flirteo verbal; en cambio, la pareja formada por Rebeca y el desconocido, que también para mí es mayor a efectos de simetrías, no cruza palabra en el relato. Alain e Irene van a comenzar -se supone- su historia de amor quizá alentados porque la de Rebeca y el desconocido ha terminado de manera trágica por la muerte de ese desconocido. Ahí entraría el carpe diem al que se refiere R2D2; es decir, deciden gozar por si les ocurre lo que a la otra pareja.

Pues a pesar de todo ello, entiendo que al texto le falta algún hervor. Me he liado en esta frase: ¿has visto a la inglesa con ese cliente tuyo que ha llegado hace poco al pueblo? ¿Qué inglesa?, ¿qué cliente?: La inglesa es Rebeca, pero lo tengo que adivinar; antes sólo se había dicho que daba clases de inglés; y Rebeca como nombre de inglesa... y sí, ya sé que hay una peli de Hitchcock pero si se escoge Alain como nombre francés se podría haber escogido otro más inglés para esa mujer. Y el cliente resulta ser el desconocido sin nombre que no había sido presentado como cliente sino sólo como observador a distancia del diálogo entre Alain y Rebeca. (Todo eso salvo que me líe yo).

Un detallito: sí, se podía haber puesto nombre al hombre que muere. No se le ha puesto, vale. He leído, a R2D2 y a Piqueras, algo así como que un lector puede descubrir aspectos que el autor no había notado. Yo a veces he llegado más lejos, he dicho que un comentario de texto puede servir para explicarle al autor su propio texto. Lo digo por esa ausencia de nombre del personaje que muere: por eso no tiene nombre, porque está perdiendo la identidad. No es ninguna tontería: léase -que ya es hora- el Quijote: al principio de la novela se llama Alonso Quijano; al volverse loco, su personalidad oscilante se corresponde con oscilación en el nombre: Don Quijote de la Mancha, Caballero de la Triste Figura, de los Leones; al recuperar la cordura viene a decir: Yo soy Alonso Quijano a quien sus vecinos llaman el Bueno; es decir, recupera el nombre con la cordura. Lo mismo en el texto: al personaje se le desposee de nombre porque se le desposee de vida. Odio citar a Antonio Machado, pero es lo de que un hombre no es hombre hasta que no oye su nombre de labios de una mujer: el nombre da entidad y, claro está, eso no es idea de Machado ni de lejos sino que ya está en el Génesis, en lo de Dijo Dios: Hágase la luz y la luz fue hecha. El nombre luz, la creación de la luz; el no nombre del personaje, la desaparición del personaje.

Ahora, unas cositas formales pero de los fragmentitos en francés. Voy a reescribir las frases que se ponen en boca de Alain al francés correcto salvo mejor opinión. Es decir, lo que corrijo es porque un francés nunca lo diría así:

¿qu’est qu’il y a aujourd’hui de menú? Eso ha de ser: qu’est qu’il y a aujourd’hui comme menú?

Veux tu une tapita de ceciná Una chorradilla tipográfica: Veux-tu une tapita de ceciná

No tienen plus a faire que hablar de les autres. Yo la pongo en francés decente y que la autora la destroce como quiera y si quiere: Ils n'ont d'autre chose à faire que de parler des autres.

Creo que el hecho de negar un nombre a un personaje es un recurso que tiene el escritor que sirve para constatar que éste, en si, no es importante ó relevante para el transcurso de la novela ó por lo menos así lo entendí yo cuando leí el relato de Zara_X

Sí, puede ser que no se le ponga nombre a los personajes no importantes. Pero aquí lo es porque toda la acción gira alrededor de él: es él quien pone fin a una relación amorosa con su muerte y con esa misma muerte provoca el origen de otra relación. Yo eso lo veo claro: otra cosa es decir que es el personaje que menos sale; pero en ese relato hay dos personajes que son meros figurantes, el pescador Braco y el músico Jacinto que, como se ve, sí tienen nombre.

Me he vuelto a leer su relato y sigo opinando que ese hombre, en si, no es importante y por eso no tiene nombre, aun cuando, como dices, parte de la narración recae sobre él.

Pero Alain no era el único allí, había otros bares y otros restaurantes; uno de los más conocidos era el de Irene. El bodegón El Galeón tenía mesas dentro y fuera, servían platos ligeros, langostinos y pescado recién traído por Braco, un viejo pescador que salía a capturar peces costeando, para poder vivir. La Vikinga, como la llamaban por el puerto, porque era rubia y hermosota, mantenía una dura competición con su colega de enfrente y el Francés le siguía la corriente y de vez en cuando le echaba los tejos porque la verdad es que la rubia le gustaba mucho.

Pienso que cuando uno se molesta en escribir parte de la vida de otros personajes, estos cobran vida y demuestran que el peso de la narración la llevan ellos.